Художник, який малює туманом: Фуджики Накая

Для Всесвітньої виставки «Експо» 1970 року народження, яка проходила в Японії, компанія Pepsi приготувала павільйон, який увійшов в історію мистецтва. У створенні грандіозної інсталяції брала участь група інженерів, вчених і художників, які зібралися навколо інженера Bell Labs Білла Клювера. Команда EAT (Experiments in Art and Technology - «Експерименти в мистецтві і технологіях») отримала $ 1, 2 млн і запропонувала щось дійсно експериментальне. Відвідувачам павільйону пропонувалося взаємодіяти з зображеннями і звуками, «вживу програмуючи» архітектурний ландшафт, - на противагу «омертвілої програмі» звичайних будинків, проти якої виступав Клювер. Але головним у складній конструкції, що нагадувала чи то баухаус, то чи купола Бакминстера Фуллера, виявилося те, що гостям вона поставала не відразу. Незграбні футуристичні форми виступали з невірного, але густого туману - першого помітного твори тоді ще молодий японської художниці Фуджики Накаї.

Рік народження: 1 933 // Місце проживання: Токіо (Японія) // Освіта: Північно-Західний університет (США) // Рід занять: скульптор, художник

З тих пір інсталяції і «скульптури» зі штучного туману стали головним прийомом Фуджики Накаї. Її роботи демонструються по всьому світу, від Каліфорнії і Китаю до Австралії і Європи, але як і раніше залишаються тим же гібридом мистецтва і інженерії. З одного боку - вода, яка нагнітається в труби насосами високого тиску, проходить через сотні спеціальних форсунок і викидається з них крихітними краплями вологи. З іншого - таємниче напівпрозоре марево, що будить в глядачах якесь давнє і таємниче почуття ... Ця гра на кордоні мистецтва і техніки почалася ще до появи художниці на світ.

«Туманна скульптура №08025. FOG »(Більбао, 1998). Інсталяція була створена на прохання соратника Фуджики Накаї по групі EAT Роберта Раухенберга, до відкриття його персональної виставки в іспанському Музеї Гуггенхайма. Згодом художник викупив її і передав музею в вічне і безоплатне користування. Абревіатура FOG в назві інсталяції відповідає першими літерами імені канадсько-американського архітектора Френка Оуена Гері, який спроектував Музей Гуггенхайма в Більбао - шедевр деконструктивізму.

Сніг: ієрогліфи з небес

Фуджики Накая народилася в Саппоро, в родині професора Юкіхіро Накаї. За дивним збігом в тому ж 1933 році вчений почав експерименти зі снігом, які пізніше принесли йому всесвітню славу. З істинно японської скрупульозністю він спостерігав сніжинки в мікроскоп, зробивши більше 3000 знімків і класифікувавши їх незліченні форми. «Сніжинки - це ієрогліфи, послані нам з небес», - говорив Накая зі справді японським почуттям природної краси.

«Туманна скульптура №94768. Розмова Землі »(Сідней, 1976). Інсталяція була створена для австралійського бієнале мистецтва, проте по завершенні фестивалю придбана Національною галереєю і в 1983 році встановлена ​​в Канберрі. З тих пір сотні форсунок діаметром всього 75 мкм огортають туманом «таємничий ставок» саду скульптур - і його відвідувачів.

Втім, місця для фізики краса залишала достатньо. Помітивши, що в цілому форма сніжинки визначається погодними умовами, при яких та з'явилася і росла, Накая вирішив досліджувати ці процеси в більш строгих умовах. Незабаром він отримав власну лабораторію в Університеті Хоккайдо і витратив кілька років на конструювання установки для отримання штучних кристалів снігу і на пошуки оптимальних умов їх утворення. Тільки в 1936-му, коли дочки вже виповнилося три роки, він виростив першу «лабораторну» сніжинку. До 1954 року Накая остаточно сформулював класифікацію крижаних кристалів снігу, розділивши все їх неповторне різноманіття на сім категорій (пластинки, голки, зірки і т. Д.) І 41 тип. «Діаграма Накаї», в якій наочно показана залежність форми сніжинок від температури і щільності холодного водяного туману, де вони народжуються, стала вінцем його досліджень. А вершиною слави виявився «дудл», тимчасовий ювілейний логотип Google, що з'явився в честь 113-річчя вченого.

Кімнатні хмари Бернднаута Смілде: рукотворна природа

«В тумані видимі речі зникають, а невидимі - такі як вітер - знаходять зримий фізичний вигляд».

Вода: важка стихія

Здається, саме від батька Фуджики Накая успадкувала любов до водної стихії у всіх її агрегатних станах. Вже після смерті вченого в 1962 році, закінчивши коледж і повчитися в Сорбонні, познайомившись з Біллом Клювера і влившись в ряди групи EAT, Фуджики зробила воду своєї «пензлем» на все життя. Проект павільйону для Pepsi став її зоряною годиною: художниця не тільки долала всі звичайні в спілкуванні між Заходом і Японією труднощі перекладу, але і взяла на себе створення туманного покривала для всієї споруди.

«Вуаль» (Нью-Ханаан, 2014 року). «Скляний будинок» Філіпа Джонсона - одна з головних архітектурних пам'яток штату Коннектикут - в 2014 році відзначив 65-річчя. До цієї події Фуджики Накая вкрила його своєю «вуаль», інсталяцією з 800 туманоутворюючих форсунок. Декілька разів на годину будинок повністю переховувався під щільною хмарою туману, потроху проступаючи з нього знову - то однією деталлю, то інший, як якась зникаюча і виникає архітектурна форма.

Навчитися керувати туманом виявилося непросто. У природі він з'являється при охолодженні повітря нижче точки роси, коли водяна пара конденсується в дрібні краплі, повільно опускаються на землю. Щось подібне відбувалося і в перших машинах-парогенераторах, де воду нагрівали, створюючи насичений пар, який охолоджувався і конденсировался на теплообміннику. Такий підхід використовують сьогодні для створення спецефектів на сцені, розпорошуючи суміш води з гліцерином або іншими багатоатомних спиртами - для підвищення густоти.

Фуджики Накая створює чистий водний туман. Його краплі утворюються за рахунок великого тиску, під яким рідина проганяється крізь спеціальні форсунки з соплами діаметром в долі міліметра. Такий метод вимагає набагато менше енерговитрат, проте в кінці 1960-х його ще не існувало. Тому художниця звернулася за допомогою до Томасу Мі, фізику з Каліфорнії, який займався розробкою лабораторних інструментів і приладів для вивчення процесів, що відбуваються в атмосфері. У жовтні 1969 року створений ними прототип приховав будинок Томаса Мі густим і холодним штучним туманом. Перший прототип Мі і Накаї був невеликий і включав всього 60 туманоутворюючих форсунок. Однак до початку «Експо-70» на цій основі була створена система, яка накрила білим напівпрозорим куполом весь 150-метровий павільйон Pepsi. Вона включала вже більше 2500 форсунок і за годину прокачувала більше 4 т води. Фуджики Накая і її соратники безперервно стежили за погодою, змінюючи режим роботи установки в залежності від вітру, вологості і температури повітря: за мінливою субстанцією потрібно доглядати.

Туман: вічне зміна

Після знаменитої виставки Томас Мі запатентував систему, а його компанія Mee Industries досі зайнята розробкою і продажем таких пристроїв - вона поставляє системи охолодження, в тому числі і для дата-центрів Facebook. Тим часом Фуджики Накая продовжила художні експерименти з туманом. Вона вкривала сади і парки, мости і палаци - за словами художниці, згодом технологічна сторона справи стала цікавити її все менше, і все більше захоплювала «природа речей».

Павільйон Pepsi на «Експо-70» (Осака, 1970). Проект став «лебединою піснею» об'єднання EAT, до нього доклав руку більше 75 інженерів, вчених, футурологів і художників. Деякі фахівці вважають павільйон першою серйозною спробою кооперації між архітектурою і інтерактивними технологіями, важливою віхою на шляху до сучасного захопленню «живий» архітектурою з її змінюються структурами.

«Мене завжди хвилювали процеси народження і смерті, весь цей цикл, - розповіла Фуджики Накая в інтерв'ю нью-йоркському T Magazine. - Спочатку я малювала хмари, але потім - а це було ще в 1960-х, коли все, здавалося, вихлюпнулося на вулицю - я захотіла безпосередньо взаємодіяти з навколишнім простором, з суспільством ». І суспільство відгукнулося: за наступні десятиліття Накая стала визнаним корифеєм «туманного мистецтва», а її інсталяції почали привертати натовпи глядачів. Вони не дуже цікавилися туманними натяками художниці, зате із задоволенням і з головою кидалися в їх загадкові глибини.

Людина так влаштована: то, що приховано, викликає наш особливий інтерес. Туман і породжує таку вуаль, завіса, який відкриває ландшафт лише потроху, крок за кроком і деталь за деталлю, підкреслюючи і виділяючи кожну з них, - і на якийсь час створює глибокий і романтичний ефект. Тимчасовість і скороминущість цих творів Фуджики не турбує. «Ніщо не вічне, постійно лише зміна», - зауважила вона. Цікава думка від дочки людини, який вивчав застиглі водяні кристали, з яких так і хочеться скласти слово «вічність».

Стаття «Фуджики Накая: за туманом» опублікована в журналі «Популярна механіка» (№12, Листопад 2015). Сподобалася стаття?

Підпишись на новини та будь в курсі найцікавіших і корисних новин. ОК Я погоджуюся з правилами сайту Дякую. Ми відправили на ваш email лист з підтвердженням.

Рекомендуємо

Гонки на газонокосарках: самий божевільний вид спорту
2019
8 легендарних автомобілів Isdera
2019
Найгостріший ніж з картону
2019